陆由，他明白了苏问所说的，但是还不明白刘颉要的是什么，这次写邮件过去再不过关，三师兄可真要训人了。

苏问笑了笑，“你可以这样说，但是并不准确，因为角觉是一个很玄妙的东西，他是一以贯之的，你自己也可以想一想，你在和我演戏的时候其实并没有时间去暗示你自己要想上什么，而是很自然地表现。”

苏问了然，“挨批了吧。”

陆由想了一会，小心翼翼地问，“那我能不能更简单地说，在演舞台剧的时候，我更多的关注一步应该什么，但是，演电影的时候就应该把意识集中在想什么。”

这样，我写了演这两段的心得给三师兄――”

陆由回答的很快，“苏心里很焦虑。”

“嗯。”陆由不好意思地低着，“看来是我没明白。”

陆由盯着苏问的动作看，看了一会，他有些带怯地问，“苏是在模仿徐老？”

苏问说了一句话，“徐老是话剧的。”她说着就也将手搭在桌沿边，指腹在白的小方桌边缘摩挲。

陆由不回答了，苏问说，“所以，我刚才问你徐老演得怎么样，你会说，徐老的动作和表都很到位。这就是差别，作为舞台，只有一个观察窗，就是行动。但是电影有两个观察窗，一个是行动，一个是表。表虽然也是行动的一分，但由于他和觉太密切了，甚至于可以透过表直接观察觉，所以电影既是观察行动，又是监督觉。这也就是为什么在舞台上，千军万我可以只用几个人表示，但是电影里绝对不可以现四匹然后打字幕说百万大军。舞台观众并不会以自然的生活化形态来要求角，但是电影如果不到，就一定会被指责演得假。”

陆由想了想，“所以三师兄要让我注意的是，仅仅掌握了斯坦尼的舞台表演创作技巧，并不能很好的实现电影化表演，因为斯坦尼是以――以验为基础的、他采用由行动手的创造角的方法，其实这是通过一次一次地演，逐渐戏，但是电影是没有这个时间的。因为我们一站在摄影机前，就必须在最短的时间对‘角远景’和

陆由想了想，“很好。李导说让徐老表现焦虑的觉，徐老这一段无论是动作还是表都很到位。”李陌桑是很懂得让演员发挥的导演，陆由刚组不知怎么演戏，他便一一教，但是剧组除了陆由都是戏骨，他便只说他要的觉要演员自己去表现，这样的效果往往更加好。

苏问看他，“小由，因为你是演舞台剧起家的所以阿颉才会问你这个问题。舞台表演和电影表演有很大的区别，舞台表演是以行动为原则的组装而电影表演却是以觉为原则的组装，舞台表演艺术是通过创造赋予表现力的舞台行动，以此来实现塑造舞台角形象，所以说，行动是组装的原则，但是电影表演艺术创造是通过创造角统一的觉，以实现对电影银幕形象素材的电影表演艺术，所以组装的原则是角觉。”

苏问知事实上他还没有抓到刘颉问题的实质，于是便问他，“徐老刚才的表演，你觉得怎样？”

苏问收了手，“如果你是舞台的观众，你觉得，我刚才这样，代表什么。”

苏问接着问，“如果你是电影的观众呢？”