我用键盘合成了个demo，原先的版本只是想写那种绝逢生的温柔，所以全曲是用木吉他和木贝斯伴奏的，现在我想要这首歌能有冲黑夜，迎接破晓的觉，抛弃木吉他和木贝斯的清弹伴奏，要用电吉他和电贝司，用架鼓让它血起来，和原曲完全不同的觉！

那就选它吧，我心想。

“我也不想吃这个的啊，我想吃的本来是拉面啊！”

带着这个想法去录音棚找Ray的时候，他问我真的要

“你这个得了便宜还卖乖的……你们中国人怎么说来着？！小兔！！”

深夜登录上原创音乐网，在我的所有歌曲中，最受迎，排在第一的依然是那首，新发的也只能屈居第二，歌迷们好像特别偏这首歌。

仍然有人持编曲是依附于作曲存在的，编曲不有原创，不该享有著作权，我可以和其他持反对意见的人一样上去反驳，但我也反对不了编曲依附作曲这个事实。我可以举例说明，一些有特的、辨识度很的乐编排本就是一种智力成果，可以举例说明交响乐本就是作曲与编曲浑然一不可分割，然而最能推翻那些言论的，不是在论坛上唇枪战。我回看着墙上挂着的电吉他和电贝斯，心中突然有个想法蠢蠢动。

我打算将这首歌重新行编曲，要让它改换面，焕然新生，并超越现在的成绩。这很难，但我知正因为很难，才能让人们意识到编曲是可以从骨里，从灵魂里改变一首歌的。编曲无法单独形成版权，但人们至少该承认它同样是非凡的劳动成果，智慧结晶，照搬编曲也许是无法受到法律的制裁，但不代表我们不该从德上鄙视。

总之，不能说我完全没有机会。

老板张结地瞪了我有一片肉的时间，在我小心夹起第二块时爆发了：“臭小你居然瞒了我这么久，肉还我，不给了――”

我们俩都拽着盘不放。

第38章

象好上――”

我在网上找了一音乐创作知识产权方面的案例，国国外的都有，看完不知不觉已经凌晨了，觉心里稍微有了谱。小川大概认为编曲不享有版权所以即使全盘照抄也不会惹上官司，确实是这样，但在这件事上我也有优势，因为我是作曲者，不只是纯编曲者，编曲不享有版权是因为现行的著作权法，版权是归作曲享有的，但既然我是作曲，那么编曲这块儿是可以放到作曲中一起主张的，而且在我查看的国外案例中，已经有一些编曲维权成功的先例，最重要的，是说服法官你的编曲不仅仅是给曲伴个奏那样简单，而是可以很大程度上决定歌曲的面貌，决定这首歌好不好听，成不成功的。

我忙抬手纠正：“是朋友！朋友！”

这我真快把嘴里的东西笑来了，是小兔崽吧大叔……

如果小川要告林格诽谤，我就告他侵权，全力一搏，输赢再论。

林格没有说错，小川只在微博上发了几条虚张声势的声明，这件事便逐渐淡了公众视野。但是关于编曲是否也有原创，是否也该受保护的讨论却在网上展开得如火如荼。虽然不能阻止童香的专辑大卖特卖，但这对我来说也不失为一种胜利了。